岭南艺术网岭南美术出版社

　　近日，“岭南画学之路——教学文献展”在广州美术学院美术馆开幕（因疫情防控需要，展览暂时只对广州美术学院内部开放，对外开放时间请留意“广州美术学院美术馆”公众号通知）。本次展览作为专门组织的文献展，不同于常规的教学总结和成果回顾，它从“岭南画学”这一概念出发，侧重于中国画的语言和形式特性，力图围绕教学思想、教学理念和教学方法，将广州美术学院中国画长达七十年的发展浓缩在典型的事迹和命题当中，通过各类文献、口述实录和相关例证的展开，分析和总结经验，发现和提出问题，为广美中国画教学的继续深入和开放创造一次交流的机会。

　　展览现场共呈现了五百多件作品，整个陈列既让人目不暇接又层次分明，空间的营造上则让人赏心悦目、流连忘返。关山月、黎雄才、杨之光等名师大家的写生手稿、示范作品是这么近、那么美。在佳作巨构环绕之中，听梁世雄先生讲述创作背后的故事，听中国画学院院长张彦老师评点作品的笔墨韵味，听中国画学院副院长陈向阳老师解密展览的丰富细节，更觉意蕴无穷。

第一部分生活的力量

　　一楼展厅以黎雄才先生的《武汉防汛图卷》和国画系师生集体创作的《向海洋宣战》为主干，展现了自建校初期到1976年间，广美中国画以深入生活和关注现实为特征的创作教学历程。

　　据梁世雄先生介绍，由国画系师生集体创作的《向海洋宣战》，是在关山月先生的倡导下产生的。关老当年派他到湛江堵海工程现场考察，他被劳动者们战天斗地的恢弘气势深深撼动了，回来汇报以后，学校组织师生到现场和劳动者们同吃同住一个多月，现场写生积累素材，之后国画系师生共同完成了这件巨作，关老最后收拾画面并题字。这件作品在上世纪60年代初曾到上海美术馆展出，引起了很大轰动。

国画系五年级师生集体创作《向海洋宣战》

150cm×300cm×4（四条幅），纸本，1960年

广州美术学院美术馆藏

　　《向海洋宣战》巨作的一侧，同时也展出了梁世雄先生的一批写生稿，现场气息铺面而来。他表示，当时国画系提倡用毛笔进行速写，“一下笔就没办法修改，很能训练造型的准确性，同时线条能够有粗细变化，比较生动”。

梁世雄《湛江堵海工程草图》

纸本，1960年，作者提供

　　1957年关山月先生带学生到湖南醴陵写生留下了39幅作品，展厅一楼展现了其中16幅供学生临摹。观众既可近距离研读关老精劲的笔墨，也可坐下来现场临摹。作品周围还特别搭建了一件竹制装置，让观众如临乡野田间，获得浸入式观展体验。

　　黎雄才先生的《武汉防汛图卷》由于收藏在中国美术馆，本次展览以灯箱的形式进行等大呈现，并搭配部分手稿原作，给整个展厅增添了别样的氛围。在梁世雄的记忆里，黎老既勤奋又勇敢，有一次他跟黎老到井冈山写生，突然狂风大作，暴雨如注，黎老岿然不动，继续写生。还有一次，他跟黎老到日本访问，又遇上台风天，黎老还爬到灯塔上面去观察，把日本的年轻友人吓坏了，赶快跟了上去。

　　在展厅中间，大屏幕上，一位女同学以脆亮的声音朗读着1961年关山月先生在人民日报上发表的《有关中国画基本训练的几个问题》。据陈向阳老师介绍，当时关老与杨之光先生在一些学术问题上有过分歧，通过这篇文章，以及鸥洋老师在采访中对当年杨之光先生观点的回顾，可以感受到当时学术氛围的浓厚。

杨之光先生步骤清晰的人物示范画稿：

杨之光《中国画女青年头像步骤》

52.5cm×41cm，纸本

广州美术学院中国画学院藏

　　而自上世纪六七十年代起，广美国画系就不断通过送出去学习和请进来讲学的方式，不断吸纳全国各地的优秀经验和技法，提升自身的教学质量。现场展出的程十发、叶浅予、朱屺瞻等名家到广美讲学留下的作品，也让梁世雄先生回忆起了老先生们的可爱往事：“叶浅予先生到学校来讲学，有两个要求：一是只在广美的范围内开讲；二是要走一走岭南的石板路。后来我们专门带他到佛山石湾去走石板路。娄师白先生很能喝酒，每天吃饭无酒不欢，我不会喝酒，就让陈永锵陪着他喝。程十发先生非常勤奋，我们到上海办展览，我经常去拜访他，每次去他都在画画……”