罗中立，1948年生于重庆，重庆市璧山县人，1977年-1981年就读于四川美术学院，毕业后留校任教。1984年晋升为副教授，同年赴比利时皇家美术学院研修，1986年3月返校。1993年晋升为教授。现任四川美术学院院长，中国当代艺术院院长，全国人大代表，享受国家政府津贴的专家，中国美术家协会常务理事，中国油画协会副主席，重庆市美术家协会主席、重庆市文联主席。1997年被评为文化部百位“德艺双馨”的艺术家，1998年被评为国家有突出贡献的中青年专家。


 
年表 

1977年就读四川美术学院油画系。
1981年第二届青年美展（北京·中国美术馆）。
1982年毕业并留校任教。
1983年巴黎春季沙龙展（法国巴黎）。
1984年晋升为副教授，同年赴比利时安特卫普皇家美术学院研修。
1985年罗中立个人作品展（美国纽约·瓦利芬尼画廊）。
1985年罗中立个人作品展（美国波士顿·哈佛大学）
1985年首届当代中国油画展（美国纽约·哈夫纳画廊）。
1986年返校。
1986年中国现代艺术展（南斯拉夫·现代美术馆）。
1987年罗中立个人作品展（北京·比利时驻华大使馆）。
1988年第二届当代中国油画展（美国纽约·哈夫纳画廊）。
1989年罗中立个人画展（美国芝加哥·芝加哥艺术中心）。
1990年四川油画精英展（中国香港·三联书店）。
1991年罗中立个人画展（中国台湾台北·炎黄艺术馆）。
1992年罗中立个人画展（中国台湾台北·新光美术馆）。
1993年晋升为教授。
1994年罗中立个人画展（北京·中国美术馆）。
1994年中国批评家年度提名展（北京·中国美术馆）。
1995年罗中立个人画展（比利时布鲁塞尔·国家历史博物馆）。
1996年首届中国油画学会展（北京·中国美术馆）。
1996年96上海美术双年展（海·上海美术馆）。
1997年罗中立个人画展（澳大利亚悉尼·悉尼美术馆）。
1997年开放之门——中国油画（美国俄克拉荷马州·俄克拉荷马州立美术馆）。
1997年中国油画肖像艺术百年（北京·中国美术馆）。
1997年中国上下五千年艺术展（北京·中国美术馆；美国纽约·古根汉姆美术馆）。
1998年罗中立个人画展（中国台湾高雄·山美术馆）。
1998年首届上河美术馆收藏展（成都·上河美术馆）。
1999年上河美术馆收藏展（深圳·何香凝美术馆）。
1999年首届东宇美术馆收藏展（沈阳·东宇美术馆）。
2000年中国当代艺术收藏展（上海·上海美术馆）。
2000年20世纪中国油画展（北京·中国美术馆；上海·上海美术馆）。
2000年世纪之门：1979-1999中国艺术邀请展成都·成都现代艺术馆。
2001年艺术时代——世贸精文艺术大展（上海·金贸大厦精文美术馆）。
2001年成都双年展（成都·成都现代艺术馆）。
2001年四川美院展（德国卡塞尔·卡塞尔文化火车站）。
2001年中国现代绘画艺术展（巴西圣保罗）。
2001年汉城国际艺术邀请展（汉城·韩国美术馆）。
2001年研究与超越（北京·中国美术馆/上海·上海美术馆）。
2001年当代绘画新形象艺术展（北京·中国美术馆）
2002年首届中国艺术三年展（广州·广州博物馆）
2002年世纪风骨——中国当代艺术50家展（北京·世纪坛美术馆）
2002年中国当代艺术展（秘鲁利马·国家博物馆）
2002年中国当代艺术展（墨西哥墨西哥城）
2002年中国油画肖像艺术邀请展（上海·世贸精文艺术中心）
2002年重庆辣椒美国巡回展（美国俄亥俄州·俄亥俄大学美术馆）
2002年中国当代油画邀请展（深圳·深圳美术馆）
2003年第三届油画展（北京·中国美术馆）
2003年北京双年展（北京·中国美术馆）
2004年彼此——中国当代艺术展（法国图卢兹·图卢兹美术馆）
2004年第十届全国美展（广州·广东美术馆）
2004年观念艺术——中国当代绘画作品展（中国澳门·塔石艺文馆）
2005年罗中立小幅油画展（上海·上海美术馆）。
2005年首届中国当代艺术年鉴展（北京·世纪坛美术馆）
2006年罗中立油画艺术展（贵州·贵阳美术馆）。
2006年四川画派名家八人展（重庆·三峡博物馆）
2006年重庆辣椒青岛展（山东·青岛美术馆）
2012 “艺融两江”艺术展重庆长江汇当代艺术中心重庆中国
 

 

 

 
 

【评论】吕澎：罗中立绘画艺术的重复激情


　　在一幅有男女人物的草图上，有这样一句话：“重复并不是基于对内容的选择，而是想深入其中，让人读到另外的东西。”写下这句话的作者是上个世纪80年代初完成著名绘画作品《父亲》(1979年)的画家罗中立。草图的完成与《父亲》相去有三十年的时间，画家与人们共同经历了太多的艺术潮流和艺术倾向的变化，从风格到观念，中国的当代艺术就像万花筒里的情景，碎片化了。尽管人们从观念到语言获得了对艺术与艺术史的认知，但是，在涉及到具体艺术家在不同时期的具体作品将如何对其进行判断时，却遭遇困难。

　　数十年来，罗中立没有改变他的绘画题材，他记忆中的那些大巴山农民以及他们的生活，始终是他选择的内容，没有变化，反反复复，无休无止。直到今天，我们很容易在他最新的作品里找到数十年前作品中的痕迹：农民、他们的用具以及他们的日常生活。可是，基于艺术史的方法，如果将罗中立不同时期的作品放在一起，差异就变得非常明显了，我们会清楚地看到艺术表现与语言的变化，就像在西方画家例如莫奈(Claude Monet，1840-1926)不同时期的风景、塞尚(Paul Cézanne，1839-1906)不同时期的静物、雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir，1841-1919)不同时期的人物中看到的那样，这些不同时期的差异构成了艺术家的整个艺术历程中的不同部分，它们共同结构出艺术家的艺术整体。
 
　　1978年12月18日，中共召开十一届三中全会，会议决定把全党工作的重点“从1979年起转移到社会主义现代化建设上来”。这样，“以阶级斗争为纲”的“文化大革命”彻底告终;会议号召全党解放思想，实事求是，这样，过去习惯用意识形态标准来控制文学艺术的力度从此开始渐渐减弱，人们被告知：经济建设比阶级斗争更重要，而事实上，尽管之后在1984年和1987年分别有“清除精神污染”和“反对资产阶级自由化”短暂的政治运动，可是，这个国家朝向经济建设以及相应的改革方向的步伐不断在加速。这是罗中立以及同时代其他艺术家的基本政治背景，这个看上去仅仅限于经济领域的改革实际上导致了人们普遍的思想解放，其影响力和作用涉及到与人文学科紧密相关的政治思想、价值立场、美学观念以及艺术风格，当政治的基本目标发生改变时，相应的变化就演变为整体性的变革。
 
　　在上述背景下，罗中立的《父亲》自然会唤起人们巨大的心理震荡。之前，人们习惯看到巨大尺寸的领袖肖像，那是一个伟大的人物，他对巨大尺幅的图像享有专利。这个标准来自“文革”“三突出”的艺术思想，这个由江青归纳的艺术思想普遍影响并决定着艺术家的艺术创作，其严重性与绝对性涉及到艺术家的作品是否可能得到展出，涉及到对艺术家艺术水准高低的评判，甚至涉及到艺术家是否能够获得政治上的基本信赖和创作艺术的权力。1973年，画家杨力舟夫妇完成的《挖山不止》受到了当时评委的肯定，可是，“从整个展览会看，这一幅画尺幅比较大，陈永贵的头像超过了其他作品中的毛主席头像，这是不行的。所以只能让《挖山不止》落选。”
 
　　可是现在，罗中立使用了只有描绘领袖才能够使用的尺幅，他将一个普通的农民的脸如此放大，的确让所有熟悉“文革”艺术的人们普遍吃惊。有美术史常识的人很容易将这个满脸皱纹的农民形象与美国超级写实主义克洛斯(Chuck Close，1940- )的绘制方法联系起来，不过，在1979年的时候，能够看到克洛斯作品的人微乎其微，观众仅仅对对如此细腻地描绘人物形象的方法赞叹不已。他们关注的重心几乎不是方法与技巧的新颖，而是结果的震撼。不过，画家坦陈了他对美国画家的借鉴：
 
　　技巧我没有想到，我只是想尽量的细，愈细愈好，我以前看过一位美国照像现实主义画家的一些肖像画，这个印象实际就决定了我这幅画的形式，因为我感到这种形式最利于强有力地传达我的全部感情和思想。东西方的艺术从来就是互相吸收、借鉴的。形式、技巧等仅是传达我的情感、思想等的语言，如果说这种语言能把自己想说的话说出来，那我就借鉴。